新版《红色娘子军》相较于过往的电影和样板戏更加引人入胜，这得益于该剧对传统题材进行了大胆突破。特别值得一提的是南霸天这一角色的塑造，较之以往影视作品中的类似人物更为立体饱满。

南霸天形象的成功之处在于其复杂性格的展现。他博古通今、文采飞扬，举止间尽显风雅之态；他仗义疏财，在乡间百姓中颇具声望。然而另一方面，他又心机深沉，为维护自身利益不择手段。他对红军家属采取怀柔政策，甚至开仓放粮的举动，既显示出其政治手腕，又暗藏掌控人心的手段。

然而南霸天角色并非完美无瑕。他在剧本中的定位存在一些内在矛盾：若真是"开明绅士"，为何会对红军家属赶尽杀绝？观众容易对这种性格转变产生困惑。这或许是编创团队在塑造这一角色时需要进一步斟酌的地方。

作为对比，吴琼花角色的发展轨迹则显得较为单一。她从一个天不怕地不怕的反叛者，逐渐成长为一个服从革命纪律的娘子军战士。这种成长固然符合戏剧冲突的需求，却也让这个丰满的人物形象在后期变得程式化。殷桃的表演虽然可圈可点，但难以掩饰角色性格钝化的遗憾。

剧作在细节设计上的缺失更是令人惋惜。首当其冲的是"假特派员"这一设定。剧中通过这一人物推动剧情发展，但这种设置暴露出逻辑漏洞：若真有如此权势滔天的特派员存在，琼崖红军独立师早该覆灭殆尽，遑论继续与国民党军队周旋？这种历史观上的偏差，极大地损害了作品的真实感。

总的来说，新版《红色娘子军》在艺术加工和人物塑造上有着可贵的探索精神。但作为一个革命题材作品，如何平衡艺术虚构与史实依据、如何更精妙地刻画复杂人物性格，仍是值得今后继续思考的问题。